Cubanow es una revista digital sobre el universo audiovisual nacional e internacional.
Escribir una reseña del cómic en Cuba, debería comenzar con la mención que se hace en el libro La novela grafica[1], a una página publicada en la revista Don Junípero en 1864, realizada por el pintor bilbaíno Víctor Patricio de Landaluze considerada, además, la primera historieta española en sí.
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Identificar el origen del cómic cubano es una tarea un tanto compleja, debido a lo difícil que es nombrar genuinamente cubano a lo que se producía en una colonia española. En este punto aparece Santiago García, quien en su libro La novela gráfica, plantea que el primer cómic español del que se tienen noticias se publicó en Cuba[1], en el periódico Don Junípero, en 1856.
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El manga, expresión de la cultura popular japonesa por excelencia, en tanto estilo pictórico con características gráficas particulares e identificables, ha formado parte, desde hace poco más de un par de décadas, de la cultura de consumo cubana.
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Richard domina, de una manera magistral, el dibujo como forma de reinterpretación de la realidad. Maestro en el uso del color, sus ilustraciones recuerdan muchas veces a Scottie Young o a Jordi Lafebre. Él mismo se reconoce como un eterno seguidor del también historietista cubano Héctor Saroal, del que ha sabido captar las mejores experiencias y quien sigue siendo uno de sus grandes inspiradores.
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La Habana fue el escenario de uno de los eventos más interactivos en el área cultural de los últimos años: la Jornada de la historieta francófona.
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Si analizamos los resultados del panorama del cómic cubano en estos últimos doce meses, observamos que a principios del año, son apreciables los resultados de una explosión creativa. Los meses de confinamiento provocaron que muchos artistas emplearan el tiempo para crear o concluir cómics que, probablemente, nunca hubiésemos visto.
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Ha sido un cubano que conquistó el mundo del cómic internacional y logró que las historias en viñetas que recorrían las calles de La Habana en los últimos años se conocieran más allá de las fronteras marítimas.
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En el discurso de la imagen, concretamente del cómic, hay interesantes visiones con respecto a su representación, sobre todo en lo referido al trabajo con los arquetipos y su funcionalidad narrativa. Si bien es muy cómodo justificarse en visiones ya preestablecidas, muchas veces encapsulamos personajes en una sola manera de ser y actuar, estando esta, generalmente, incompleta.
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